石上純也「建築の新しい大きさ」から考えた「薄さ」の構築のメモ

石上さんのメッセージ

できるだけ薄く，軽やかに，広く，できるだけぼやかしてゆく．すべてが，量子の揺らぎのなかに，ゆっくりとひろがってゆくように．ぼんやりした概念，ぼんやりした機能，ぼんやりした領域，ぼんやりした集まり，ぼんやりした方向．あらわれつつあるあたらしい環境のなかに建築が溶け込んでゆき，同時に，建築があたらしい環境をかたちづくるようになる．

建築の新しい大きさ，石上純也




石上さんの建築はたわんでいる．ゆらゆらしている．ちょっと間違えると倒壊してしまう．でも，危ういバランスという印象はない．鋭くない．ぼんやりしている．

石上さんの建築はとても薄い．今の自分の興味から，この薄さに惹かれている．薄いから，ゆらゆらしているが，しっかりと立っている．《雲を積層する scale=1/1000》で，眼の前のゆらゆらとしたものが自立してることに気づいたときは，ちょっとした驚きがあった．

薄くてゆらゆらしている平面を支える構造．「支える」という感じではない，平面に構造が密着している．眼の前にあるのは確かに三次元の立体なんだけれど，ぺらぺらした二次元の平面のように感じられる．三次元でもあり，二次元でもあるような不思議な次元が広がっている．

たわんで，ゆらゆらしている立体でもあり，平面でもあるようなモノ．あるいは，単に「薄さ」．「薄さ」の構築．この展覧会に展示されている作品は，どのようにすれば「薄さ」が作られるのかを実験しているかのようにもみえた．物理的に薄いというよりも，薄さを生み出す「スケール」を作ること．

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インスタグラム の設定にある「元の写真を保存」，英語だと「Save Original Photos」という項目が気になる．デフォルトだと「オン」になっているので撮影した写真にフィルターをかけたものと「元の写真」が残ることになる．「オフ」にするとフィルターをかけた写真しか残らない．設定で「オリジナル」が消去される．ここには「オリジナル」という言葉が「軽く」扱われるというか，それが「設定」のひとつの項目になったんだという感じがある． http://en.wikipedia.org/wiki/File:Instagram_versione_(santa_fiora,_peschiera).jpg 「オリジナル」は消去されるが，フィルターをかけた写真は残る．オリジナルが消えているのだから，フィルターをかけたものが「オリジナル」となるのだろうか？　「オリジナル」かどうかというよりも，「インスタグラムらしさ」ということが重要なのかもしれない． この前のトークで ，ラファエル・ローゼンダールがウェブ上の自分の作品に「これがオリジナル！」という意味では「オリジナルはない」ということを言っていたが，インスタグラムという代表的な写真アプリの設定項目を見てみても，ポスト・インターネットという状況では「オリジナル」という言葉を取り巻く環境が変化していることは間違いない．
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「ヨフ《Layered Depths》とともに考える「スワイプを介して生じる映像と空間との関係」 」の報告文が，日本映像学会の会報に掲載されました

九州産業大学で開催された日本映像学会第50回大会で発表した「 ヨフ《Layered Depths》とともに考える「スワイプを介して生じる映像と空間との関係」 」の報告文が，日本映像学会の会報に掲載されました． https://jasias.jp/wp-content/uploads/2024/10/JASIAS_NewsLetter201.pdf ヨフの《Layered Depths》を分析していった最後に，作品に即して，次のように書きました． 最後に，相即の感覚を伴う映像体験は情報的に生じている「擬似空間」で強く感じるものであり，そこでは映像と空間の関係を見るだけでなく，行為とともに考えることが要請されていることを主張して，発表を終えた． これはヨフの作品だけでなくて，映像作品全般を「行為とともに考える」ことが必要だという主張でもあります．映像を認知して，意識に生じる「行為」につながる感じを含めて，映像を分析する必要があるのではないかということです． インターフェイス体験が一般化してきた今では，映像は見て，認知して，何かしらの意味を生じさせるだけでなくて，何かしらの行為を引き起こすようになっていると考えると，映像の捉え方が豊かになるのではないかということです．言い換えると，「情動」という言葉で澄ますことができない，実際に行為に直結するベクションのようなことが，ベクションのようにあからさま形でなくても，映像を認知した際に意識に生じる「疑似空間」で起きているとした上で映像体験を記述しないといけないのではないという主張です．
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児嶋啓多『ネオ東京　徘徊と書』にテキスト「「ニュートラルな空間」で拮抗するぐにゃぐにゃの情報体と四角四面な視界」を寄稿しました✍️ 私はテクノロジーを使うことでヒトが見る以前の世界だったり，ヒトが視界を生み出す以前に「見ている」ものを表現できると考えていて，児嶋さんの試みは私の思考を視覚的に引っ張ってくれるなと思って，テキストを書きました． また，英語の翻訳もしてくれました．英語のタイトルが「Neutral Spaces: Sites of Contention Between our Amorphous Information Gestalt and Rectangular Visual」です．本文で「情報体」という言葉を使っています．翻訳者がその単語の意味を私以上に汲んでくれて，「Information Gestalt 」と訳してくれました． 「情報体」が「Information Gestalt 」となったことで，このテキストは完成したと思います🙏 写真集はこちらで購入できます． Augmented Books👉 https://www.augmentedbooks.jp/ -- 冒頭の2段落です． 「ニュートラルな空間」で拮抗するぐにゃぐにゃの情報体と四角四面な視界 児嶋啓多は『Neo Tokyo』制作のために「体にカメラを取付け徘徊」した．児嶋は歩き続け，カメラは世界を撮影し続けた．このとき，カメラと同じように彼もまた世界を東京の街を見ていたはずである．しかし，カメラが撮影した画像を見るまでは，児嶋はその風景を鮮明に思い出せないだろう．児嶋だけでなく，私やあなたもそうである．私たちは起きてから寝るまで常に世界を見ているが，カメラのようにその全てを鮮明には覚えてはいない． カメラで捉えた画像を見ながら，児嶋はかつて歩いた場所を思い出しただろう．その際，画像が示す鮮明さとは異なる感じとともにその場所のことが思い出されたのではないだろうか．なぜなら，ヒトは世界を見るだけではなく，聞く，触れるといった複数の感覚で世界からデータを受け取っているからである．カメラの画像が示す鮮明さは視覚データ以外を持たないがゆえに成立しているとも言える．私やあなたにおいても，画像のように視界を見ていると感じているが，それはその場所で得ている聴覚や触覚など...
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