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エクリでの連載「インターフェイスを読む」の第3回目「 GUIが折り重ねる「イメージの操作／シンボルの生成 」が公開されました．今回「読む」のは，GUIのスローガンともいえるアラン・ケイの「Doing with Images makes Symbols（イメージを操作してシンボルをつくる）」です． テキストは「Doing」につながるデバイスとして，ダグラス・エンゲルバートのチームが開発した「マウス」から始まっています．マウスが物理世界をXYグリッドに区切り，ヒトの行為をコンピュータのn次元の世界にマッピングしていきます．その後，アラン・ケイの「Doing with Images makes Symbols」を体現する「重なるウィンドウ」の考察を行っています．GUIを考察するときには「ウィンドウが重なる」ことが重要だと，もともと考えていたのですが，その重要性をうまく書くことができませんでした．そんなときに，思想家の東浩紀の ゲンロンβ での連載「観光客の哲学の余白に」で取り上げられていたマーク・チャンギージーの「透視仮説」を知りました．ウィンドウの「重なり」を説明するのに，チャンギージーの「透視仮説」はフィットするのではないかと思い，書いています．その結果として，前回までは「🖐」についての考察でしたが，今回は「👀」からヒトとコンピュータとのあいだの行為を考えるテキストになっています． よろしくお願いします👁👀👓

小林健太「自動車昆虫論／美とはなにか」 のトークを聞いてきた（トークの メモ ）．小林が低解像度の美学と言っていて，そこに「退屈」という言葉を出していた．小林の「退屈」を，セミトラやエキソニモの千房が書いていた「退屈」との対比．千房はセミトラの本に寄せたテキストで次のように書いていた． ものを作るという行為は本来「退屈」を減らす行為なのではないか．目の前の美しさに目を奪われれば，退屈は失われていく．しかし，美しさを目前にしながらも退屈を感じてしまう，そんな二重化された感性をもつことによって，構造的に表（スクリーン）と裏（ソースコード／データ）から成り立っているデジタルな世界から現れて来た彼らが，本当に美だと感じているものに近づくことができるのではないだろうか．(p.7)  半透明な記憶から，千房けん輔　『セミトランスペアレント・デザイン』 ディスプレイ（表）とプログラム・コード（裏）とを重ね合わせると「美」と「退屈」とが重なりだす．セミトラの展示はコードの再帰構造をディスプレイ，そして，物理世界に取り出してくるところに退屈さと美をみつけていた（ 再帰のなかで現われるピクセル感_セミトランスペアレント・デザインの「退屈」展（１） ）．それはテクノロジーのあたらしさがもつ面白さや美ではなく，コンピュータの特質を物理世界に引っ張り出してきた美であり，退屈さなのだろう．それはどこかヒト以外の論理が働き，理解できないような状況をつくりだしているのであろう． 小林の「退屈」はコンピュータを基準面とした表と裏との重なり合わせででてくるのではなく，「GUI」というディスプレイレベルでの「退屈」となる．トーク相手の山峰潤也（水戸芸術 館現代美術センター 学芸員）が小林のことを「GUIネイティブ」といったように，小林はディスプレイのグリッドシステムに退屈を感じている では，ソースコードと重なり合うことないディスプレイのグリッドシステムのみの退屈とはなんだろうか．小林は「画像感」と言っていた．ビットマップによる区切られた感覚であり，物質を分割するグリッドシステムに退屈を見出す．けれど，ここで興味深かったのが，小林は文字も分割システムと言っていて，さらに，文字が「あいうえお表」のようにグリッドに配置されていると...