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名古屋の ギャラリーノイボイ で開催された「 幸村真佐男 glitch 」展を見てきた．ギャラリーの壁面に大きくプリントされたグリッチの画像が展示されていた．そのなかで特にガラス面に展示された作品が興味深かった．ガラス面のほうにグリッチ面＝印刷された面を向けているので，展示室内からみると印刷面の裏を見ることになる．単に印刷の裏面なんだけれども，グリッチの「裏」を見ている感じがして面白かった．「グリッチの裏」ってなんだろうという疑問自体が面白い． ヌケメ さんのグリッチ刺繍の裏側とかも面白いかもしれない．見たことはなけれども，表はグリッチで，裏もグリッチぽい感じでも１本の糸がつながっている感じではないだろうか． Exhibition of Glitch Embroidery in ARS Electronica Center Main Gallery | 2013 works | Until the End of this Nov. | Photo:Dorita 幸村さんのは画像をプリントしたものだから，表と裏とではズレがないというか，表の画像が裏に透けているだけなのだけれど，裏から見たグリッチは異質な感じがした． 作品を見ていて，幸村さんが「デジタル写真はCGだ」と言っていたことを思い出した．今回のグリッチの展示はその「CGさ」が際立っていた．データの不具合が表出されたことによって，データを具現化していく演算との関係が見えてくる．不具合を起こすことでそこに「演算」が見えてくる．グリッチの裏側を見ることは「演算」の裏を見るということには直に結びつきはしないけれど，表が「演算」を強く意識させればさせるほど，裏の意味を考えてしまう． 印刷されたものの表と裏．データの印刷の表と裏．グリッチの印刷の表と裏．データの表と裏．グリッチの表と裏．表があったら裏があるのか？　表もなければ裏もない．そんな世界もあるのではないか？

美術批評家のボリス・グロイスは「From Image to Image File—and Back: Art in the Age of Digitalization」において，コンピュータがディスプレイに表示している画像はコピーであり，そのオリジナルは「画像ファイル」であり，それ自体は見ることができないものだと考えている．そして，画像ファイルのデータが見えない状況でのみ，デジタル画像はコピーでありながら，画像が表示されるという出来事は「オリジナル」となる．なぜなら，デジタル画像は見ることができないオリジナルのコピーであるから，それをオリジナルと比較するすべがないからであり，そうすると，そこにあるのはオリジナルとコピーという関係というよりも，楽譜に基づいた演奏などに似た一回限りのパフォーマンス的なものになり，楽譜の解釈はその都度「歪み」が入るのが不可避のために，パフォーマンスはすべてオリジナルとなるからである． グリッチは，グロイスが問題視する画像ファイルの「見えない」領域＝オリジナル領域を直接操作して，画像を「破壊」するとされている．グリッチにおいては「見えない」領域は明確に操作可能な見える領域として処理される．そうすると，グロイスが考える「見えない」オリジナルから，パフォーマンス的な意味でのオリジナルな「コピー」画像が生じる前提が崩れることになる．グロイスは「見えない」部分を神聖視しすぎているのではないだろうか．ロサ・メンクマンとucnvとHugh S. Manon and Daniel Temkinの「グリッチ」に関するテキストから，このことを考えてみたい． ロサ・メンクマンはグリッチは体験するヒトの知覚のなかにのみ存在するとしている．これはグロイスの画像ファイル不可視説と対をなす考えだといえる．グロイスは画像ファイルを不可視にすることで「オリジナル」を現象的なものにしたが，メンクマンはヒトの知覚というブラックボックスを用いることで，グリッチを心象的現象にして「オリジナル」の一回性を保持していると考えられる．グロイスもメンクマンもともに「オリジナル」を重要なものとして考え，それを生み出すために不可視な部分をつくりだしている． ucnvは「 Turpentine 」と題されたテキストで「グリッチとは，意図されておらず予測されていなかった状態が再生装...

ICC で ucnvさんの展示 を見てからグリッチがまた気になり始めた．現在の画像を考える上でとても大きな手がかりを示していると思う．表現にファイル形式が大きく影響するというか，その表現をファイル形式が規定しているところ．しかも，「正常」に見えている時よりもファイル形式のちがいが際立つというところが面白い． ある写真のオリジナルから派生，変化した多数のさまざまなヴァリエーションが展示されています．それは，オリジナルに近いものから，同じ写真とはまったく認識できないほどの変化にいたるまで，その状態は多様です．これらの写真には，コンピュータの画面でときどき見かけるような，画像がうまく適正に再現されなかった状態と同じことが起こっています．すべてが，もともとは同じ写真，つまり同じイメージを持ったものでしたが，それぞれに異なるのは，その画像のデータ形式です．同じイメージを表示していても，その画像データの形式が異なっているために，データに欠損を生じた際の現象，表示された状態に差異が生じているのです．  http://www.ntticc.or.jp/Exhibition/2013/Openspace2013/Works/Tab_Glitch_j.html   ICCのページにある解説文を読むと，そこにはグリッチとともに最近気になっている「オリジナル」という言葉が書かれていた．ここでの「写真のオリジナル」というのは「見え方」がオリジナルということになるであろうかということを考えた．「見え方」は同じでもファイル形式が異なる場合，どれがオリジナルになるのであろうか． グリッチに「オリジナル」はないのか？ すべてがオリジナルなのか？ 大量の同一モチーフのグリッチを目の前にすると不思議な感覚になる．  ICCでucnvさんの作品を見ながら書いたメモ  RAW，PSD，JPEG，GIF，PNGなどなど．これらのファイル形式にグリッチという現象が起こると，画像がそれぞれファイル形式に特有の「破損」が起こる．「破損」が起きたもののほうが，そのファイル形式が際立つので唯一無二の「オリジナル」と思ってしまう感じもある．でも，そのファイル形式は「説明」がないとわからない人がほとんどだと思う． Screen Shot 2...