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追記：2018年3月24日 17:00 2018年3月23日(金）19:00 「いつか音楽と呼ばれるもの」のその後 ーー作品、作家性、聴衆ーー ゲスト：城一裕　聞き手：水野勝仁，松谷容作 主催：ポストインターネットにおける視聴覚表現の作者性にかんする批判的考察 配信第二回はSine Wave Orchestraの《A Wave》（2017）を中心に，10年前に語られた「いつか音楽と呼ばれるもの」のその後の展開について考える． ———————————————————————————————————————— 城一裕さんを迎えてのPoi vol.3 のために， The SINE WAVE ORCHESTRA  の《A WAVE》を改めて考える．私はこの作品を一度レビューで取り上げて，次のように書いている． 《A Wave》の視界を覆い尽くす巨大なスクリーンは物理的なフィルターを兼ねており，そこでまず膨大なデータが物理的に濾過されていく．次に，濾過によって意味が発生する手前の状態になったデータがスクリーン表面に滲み出していき，コンピュータの記号操作ではつくりださせない物理的肌理をもつ映像が生まれる．最後に，スクリーン上でデータと映像と物理的肌理とが重なり合い，模様のような不明瞭な映像とともに映像にすべてを変換しえない膨大なデータの気配が物理世界に漂い出す．SWOは《A Wave》で，巨大なスクリーンという物理的な膜を基軸にしたシステムを通して，普段は明確に分けられているデータと映像と物理世界とが重なり合って存在するアモルフな状況をつくっているのである．  水野勝仁「 あらゆる世界が重なり合う世界」  in  YCAM YEARBOOK 2017-18 レビューのタイトル「あらゆる世界が重なり合う世界」が示しているように，このときは，データ，映像が示す仮想世界と物理世界とが重なり合っていって，そのあいだの「インターフェイス」のあり方を，二つ異なる世界を向かい合わせるものではなく，重ね合わせるものとして考えるといいのではないかと考えていた． リアプロジェクション方式を採用した《A WAVE》は，プロジェクターからの光がスクリー...

Poi vol.03  2/23（金）19:00-配信開始 「いつか音楽と呼ばれるもの」のその後  ───作品、作者性、聴衆─── ゲスト：城一裕　 聞き手：秋吉康晴、水野勝仁 主催：ポストインターネットにおける視聴覚表現の作者性にかんする批判的考察 — Poiは第1回がNukemeさん，第2回が渡邉朋也さんと来て，第3回は城一裕さんです！　 私のなかで城さんはエキソニモにも感じる「インターネットっぽい」人です．それは，さまざまな人をつなげる場をつくっているということから主に感じるのですが，作品においてもNukemeさん，渡邉さんにはあまり見られない「参加性＝時間と空間の共有」が「理念としてのインターネット」を体現をしている感じがあります．これらのことから，私は城さんをポストインターネット以前と以後をつなぐ人だと考えています． 今回は「ポストインターネット」という言葉が言われはじめた2008年に，城さんが「 情報生態論―生きるためのメディア SITE ZERO/ZERO SITE [2] 」に書いた「いつか音楽と呼ばれるもの 試論」を手掛かりにして， The SINE WAVE ORCHESTRA の活動を振り返りつつ，「いつか音楽と呼ばれるもの」のその後を探っていきます．

YCAM YEARBOOK 2017-18に展覧会「 バニシング・メッシュ 」のレビュー「あらゆる世界が重なり合う世界」を寄稿しました． バニシング・メッシュ展には，菅野創＋やんツーによる《 Avatars 》とサイン・ウェーブ・オーケストラによる《A Wave》《The SINE WAVE ORCHESTRA stay》《The SINE WAVE ORCHESTRA stay》，計４作品が展示されています．私のレビューでは《Avatars》と《A Wave》とが論じられています．両作品とも展覧会の主旨である「今日の情報化社会への批判的展望」を見せてれているので，私の方もメディアアートで古くから扱われきた「物理世界」と「仮想世界」との関係を今日的にアップデートするようなテキストを書きました． インターフェイスという膜でヒトの物理世界とモノの物理世界とを取り囲み，ヒトとモノとの重なりを生じさせるひとつの仮想世界をつくりだしている．ここでの仮想世界は物理世界と対立するものではなく，ヒトとモノのふたつの物理世界を重ね合わせるために必要な触媒として，ヒトとモノとの世界に重ねられる存在となっているのである．(p.100) あらゆる世界が重なり合う世界，水野勝仁  また， 私はいつも視覚的な作品を考えているので，「サイン波」という音を扱うサイン・ウェーブ・オーケストラの作品を考察するときに，音響文化研究者の中川克志さんの「 作文：サイン波は世界を幻惑する（かもしれない） 」にとても助けられました．中川さんがここで音について論じていることが，《A Wave》という映像を用いた作品でも試みられているのではないかというところから，考察の突破口が開けています． 作品が先に行ってしまっているので，作品とともに考えつつ，テキストがアップデートされていればいいなと思います． 是非，YCAMに行って，バニシング・メッシュ展の作品を見て，YCAM YEARBOOK 2017-18を手に入れて，テキストを読んでみてください． 追伸：YCAM YEARBOOK 2017-18，執筆者に水野姓が３人もいるのもポイントです😜😜😜