メモ：画像ファイル，パフォーマンス，グリッチ，オリジナルとコピー
美術批評家のボリス・グロイスは「From Image to Image File—and Back: Art in the Age of Digitalization」において，コンピュータがディスプレイに表示している画像はコピーであり，そのオリジナルは「画像ファイル」であり，それ自体は見ることができないものだと考えている．そして，画像ファイルのデータが見えない状況でのみ，デジタル画像はコピーでありながら，画像が表示されるという出来事は「オリジナル」となる．なぜなら，デジタル画像は見ることができないオリジナルのコピーであるから，それをオリジナルと比較するすべがないからであり，そうすると，そこにあるのはオリジナルとコピーという関係というよりも，楽譜に基づいた演奏などに似た一回限りのパフォーマンス的なものになり，楽譜の解釈はその都度「歪み」が入るのが不可避のために，パフォーマンスはすべてオリジナルとなるからである． グリッチは，グロイスが問題視する画像ファイルの「見えない」領域＝オリジナル領域を直接操作して，画像を「破壊」するとされている．グリッチにおいては「見えない」領域は明確に操作可能な見える領域として処理される．そうすると，グロイスが考える「見えない」オリジナルから，パフォーマンス的な意味でのオリジナルな「コピー」画像が生じる前提が崩れることになる．グロイスは「見えない」部分を神聖視しすぎているのではないだろうか．ロサ・メンクマンとucnvとHugh S. Manon and Daniel Temkinの「グリッチ」に関するテキストから，このことを考えてみたい． ロサ・メンクマンはグリッチは体験するヒトの知覚のなかにのみ存在するとしている．これはグロイスの画像ファイル不可視説と対をなす考えだといえる．グロイスは画像ファイルを不可視にすることで「オリジナル」を現象的なものにしたが，メンクマンはヒトの知覚というブラックボックスを用いることで，グリッチを心象的現象にして「オリジナル」の一回性を保持していると考えられる．グロイスもメンクマンもともに「オリジナル」を重要なものとして考え，それを生み出すために不可視な部分をつくりだしている． ucnvは「 Turpentine 」と題されたテキストで「グリッチとは，意図されておらず予測されていなかった状態が再生装...
