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5月30, 31日に京都造形芸術大学で開催される日本映像学会第41回大会で発表をすることになっています．スケジュールはまだ来ません．学会委員が3人だけだったのでとても大変なことになっているのではなかと勝手に想像しています．そして，自分の発表も大変なことになっています．こちらは勝手な想像ではなく，とてもつよいリアリティとともに言い切ることができます！　(;´д｀)ﾄﾎﾎ… −− 画像とテクスチャー：ポストインターネットにおける2Dと3D １ 藤幡正樹───世界をとらえるためのあたらしい方法 現象をコンピュータの中で構築可能な形に解釈し直す必要があるのです． 解釈の正しさはでき上がった画像の質に表れます．解釈が間違っている画像に，われわれはリアリティを感じられません． このことを裏返しに考えてみると，コンピュータの中に現象を再構築する作業とは，じつは世界をとらえるための新しい方法を研究するのと同じ作業なのではないでしょうか？(p.2) 藤幡正樹『コンピュータ・グラフィックスの軌跡，藤幡正樹』 レフ・マノヴィッチ───４種類のデータが「くっついている」あたらしい表象 メインのグーグル・マップウィンドウに現われる地球表面の表示は「３Dビューワー」と呼ばれ，衛星写真，３Dの高度データ，建物の３Dモデルと紙の地図で馴染み深いグラフィック要素（ベクターグラフィック，道路，国境などを示すテキスト）で構成される．重要なことは，その４種類のデータが「くっついている」（例えば，それぞれが直接的に重ねっている）ことである．それゆえに，４種類のデータはひとつの視覚的資料としてあらわれる．これはハイブリッドについての完璧な例である．異なった種類のメディアが集まって，ひとつのあたらしい表象をつくるのである． (p.193) レフ・マノヴィッチ『Software takes command』 ２ ポストインターネット リアルとネットとを区別することなく扱う． リアルな世界とをコンピュータのなかに構築された世界とを特に区別することなく扱う． すべてがインターネットの影響を受けている． ハイブリッドな画像を日常的に接している． リアルとネットを相互に透かし見る状態 ３ Clement Valla, The Universal Texture ヒトの解釈に基いてつくられたプログラムの処...

「 シンポジウム_デジタルメディア時代の視覚と世界変容 」のための抜き書きとメモ メディア論，マーシャル・マクルーハン 電気の知識を獲得して以来，われわれはもう原子を物質として語ることはできなくなった．このことは大多数の科学者がはっきりと認識していることである．さらに，電気の放電やエネルギーに関する知識が増すにつれて，電気を水のように電線の中を「流れる」ものだとか，バッテリーの中に「含まれる」ものだとか考える傾向も減ってきている．むしろ，全般的に，電気は画家にとっての空間のようなものだとみなす傾向になる．すなわち，電気は，２ないしそれ以上の物体の特殊な位置関係を包含する可変的条件，とみなすのである．もはや，電気が何かに「含まれる」とする見方はない．画家たちは，かなり以前から，対象物は空間の中に含まれるものではなくて，みずからの空間を生み出すものであることを知っていた．(pp.164-165) Most scientists are quite aware that since we have acquired some knowledge of electricity it is not possible to speak of atoms as pieces of matter. Again, as more is known about electrical "discharges" and energy, there is less and less tendency to speak of electricity as a thing that "flows" like water through a wire, or is "contained" in a battery. Rather, the tendency is to speak of electricity as painters speak of space; namely, that it is a variable condition that involves the special positions of two or more bodies. There is no longer any tendency to ...

三輪健太朗著『マンガと映画　コマと時間の理論』刊行記念トークショー 「メディアの狭間から考える」  日時：2014/5/17 (sat)　18:00 open 会場：京都三条 Media Shop 主催：視聴覚文化研究会  マンガと映画は，私たちにもっともなじみ深い表現媒体かもしれません．両者の比較分析を通して，「コマ」という時間表現にマンガの近代的な特性を抉り出す著作『マンガと映画』，その著者である三輪健太朗氏をお招きします．「時間」，「コマ」，「近代」といったキーワードから，異分野に属する登壇者たちが『マンガと映画』に切り込むと同時に，さらには両者に限らない様々なメディアや視覚文化一般へと開いた議論を目指します．  登壇者： ・三輪健太朗（マンガ研究、学習院大学） ・松谷容作（映画論、神戸大学） ・岩下朋世（マンガ研究、相模女子大学） ・水野勝仁（インターフェイス論、甲南女子大学） ・増田展大（映像文化論、早稲田大学） −− 「マンガ」と「映画」という畑違いの分野の書評会に出ます． 当日は以下の作品やテキストを取り上げながら，三輪さんが『マンガと映画』のなかで取り上げていた「フレームの可変性」や「意味の一義性」 のことなどを話そうと思っています．これらのことを考察しながら， 「 近代を共有するマンガ・映画」という枠組みから外れている（ あるいはそれを共有し続けている？）ウェブやコンピュータという話ができればと思います． Olia Lialina,《My boyfriend came back for war》 1998 Lev Manovich and Andreas Kratky,《SOFT CINEMA》2002−2005 クワクボリョウタ《10番目の感傷（点・線・面）》2010 ラファエル・ローゼンダール《into time .us》2012 ラファエル・ローゼンダールの「ブラウザ」に関するテキスト composition & the browser Formal characteristics of the browser お時間のある方は，是非お越しください！ -- 追加［2014.5.16］ 発表スライド（...

IAMASの城さんと勉強会をしようということになって，お題が「引用・参照」になった．そこで一度読んで「巨人の肩を降りる」という表現が気になった，ブラッド・トルメルの「 The word “Remix” is corny （2012）」を再読してみた．さらに，「リミックス」という言葉から，レフ・マノヴィッチがリミックスについて書いた３つのテキスト「Introduction to Korean edition of The Language of New Media（2003）」「Remixing and Remixability（2005）」「WHAT COMES AFTER REMIX?（2007）」を読んでみた←これら３つは マノヴィッチのページ で読むことができる． 「The word “Remix” is corny」を最初に読んだ時のメモ．トルメルは「プログレッシブ　ヴァージョニング progressive versioning」」という「巨人の肩を降りて」しまって「起源」を問わない作品の派生の仕方を提案している．「new2」というのはオフラインの展覧会のことで，詳しくはここで紹介されている→CBCNET:LOG「 オフラインでオンライン作品を見る展覧会 「OFFLINE ART: new2」 」． 息を吸うようにコピーをしている現状のなかで，リミックスがあたり前というか，「更新」ということがあたり前になっているなかで「リミックス」を改めて考える必要があるのではないか． Brad Troemelの「The word “Remix” is corny」を読んだ．リミックスは「古臭い」ということなんだけれど，Toremelはリミックスをふたつに分けていて，ひとつは「A→Bリミックス」．これは今までどおりのリミックス．オリジナルがあって，そこから派生していくもの．これが古臭いということ．もうひとつは「プログレッシブ　ヴァージョニング progressive versioning」は何がオリジナルか，その由来がわからなくなるようなリミックス．「リミックス」というより，作品のバージョンを変えてしまうということ．ここでは誰が，いつ作ったのか関係ないことにある．この背景にはTumblrのリブログのなかでキャプションが抜けていくことがあるのでしょう．...