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名古屋大学大学院文学研究科付属日本近現代文化研究センター が発行する『 JunCture 』第２号に「「薄さ」を与えられた平面：藤幡正樹の作品における平面の諸相」が掲載されました． この論文は藤幡正樹の作品《禁断の果実》《Beyond Pages》《未成熟なシンボル》における「平面」の性質を GUI の「平面」などとと対比しながら考察したものです． はじめに コンピュータと出会い、コンピュータ・グラフィクスにとりつかれてとうとう十年経ってしまった。私にとってアニメーションというメディアがコンピュータへの入り口であったなら、立体物を作ることはそこからの出口であるのかも知れない1。 このテキストは、アーティストの藤幡正樹が今から20年前に書いた「四次元からの投影物：デュシャンのオブジェからアルゴリズミック・ビューティーへ」の冒頭部分である。しかし、藤幡はこの立体物《禁断の果実》（1990）を作った後も、ZKMのパーマネントコレクションになった《Beyond Pages》（1995-97）ほかコンピュータを用いた作品を作り続ける。そして、いまでは日本のメディアアートを代表するひとりとなっている。 藤幡正樹と言えば、コンピュータを用いたインタラクティブな作品を誰もが思い浮かべる中、2006年にアニメーション作品《未成熟なシンボル》が発表される。自らコンピュータからの出口と書いた《禁断の果実》の制作後もコンピュータを使い続け、インタラクティブな作品で世界中の評価を得た藤幡が2、なぜインタラクティブではないアニメーション作品を作るのであろうか。 きっかけから言えば、平面性という問題なんです。トランプは平面でできています。写真などをはじめとするイメージ画像というものは、平面であることが前提になっていますので、平面的な物はイメージと実体のあいだの行き来が可能ですが、立体的な物は扱い難いんです。その意味で、テーブルとトランプという組み合わせは、イリュージョンを作りやすいということがあったんです3。 《未成熟なシンボル》をつくるきっかけのひとつに「平面性」の問題があったと藤幡は述べている。アニメーションという平面から作品を作り始めて CG に行き着き、CG を立体化した彫刻を作り、インタラクティブな作品を数多く作った後に、再...

コンピュータという論理機械を通して，物質を再構成して行く．もちろん，その物質は物理法則の中に置かれる．私たちは物理法則には慣れているが，コンピュータの論理世界には慣れていない．しかし，人間は何にでも直ぐに慣れる．私たちは，コンピュータが作り出した論理世界とその物理世界への介入に慣れてきている．慣れの具合に個人差があったとしても，あとは程度の問題である． 慣れた世界は，コンピュータの論理世界でも，物理法則に単に則った世界でもない．そこは，人間の世界である．人間の認識によって，モノの輪郭が与えられる世界．いくら天板が薄くても，テーブルはテーブルなのだ．プロジェクションされているとはいえ，トランプはトランプなのだ．そして，テーブルはテーブルのモノとしての輪郭があり，トランプにはトランプの輪郭がある．それは論理で決まっているわけでもなく，物理法則で決まっているわけでもない．ただ，人間の認識において現れるのだ．この慣れ親しんだ世界に，コンピュータは介入する．モノを支配している物理法則を，コンピュータは巧みに操作することで，今までにはなかったようなモノの輪郭を作り出す．私たちは，この新たな輪郭と今まで慣れ親しんだ世界の輪郭との対比させて，新たな輪郭に新しい認識を与える．

カーソルがあるGUIとカーソルがないタッチにおける平面の差．これは単にインターフェイスの問題だけなのだろうか． カーソルを動かし，スクロールバーを上下させて，平面を上下させる．スクロールバーを手で動かしている感じ．対象を掴むという感覚．対象は，平面から独立している． タッチの場合は，対象が載っている平面自体を動かすという感覚．平面が動くから，その上に載っている対象も動くという感じ．平面の上に載っている対象は，対象として独立していない．載っている平面に結びつけられている． 平面に対する感覚の違いは，インターフェイスの問題だけにとどまるものであろうか．ここからアートやアニメの問題に広げて行けば，ひとつの平面論が構成できるのではないだろうか． 石上純也のとても薄い天板を持つ《テーブル》における，極限にまで薄い平面とそれを支える構造との関係． 藤幡正樹のインタラクティブではない作品《未成熟なシンボル》におけるプロジェクションが作り出す極限にまでに薄い映像世界とモノの厚さとの関係． 藤木淳の《無限回廊》における二次元と三次元とのあいだの関係． パターンがはめ込まれたアニメにおける平面．（このパターンが二次元と三次元とのあいだにある次元を作り出していると指摘する論考があるらしいので読んでみる．） これらは二次元と三次元とのあいだに漂う新しい平面の問題を提起しているような気がする． カーソルをもつGUIの平面は，二次元でもなく三次元でもない新たな平面を作り出したと言われるが，タッチのインターフェイスは，とても二次元的な気がする．どこまでも二次元だけで成立している平面．これはこれで今までとは異なる仕方で，平面が構成されている気がする． GUIが一般化して，それがタッチに変わろうとするときに，建築やアート，ゲーム，アニメの領域でそれぞれ新しい平面を示すような作品が生み出されていること．ここに共通する何かを見つけ出すことはできるであろうか．コンピュータによって可能になったGUIが示してた新たな平面．そして，その新たな平面を自ら更新するコンピュータ． 二次元と三次元とのあいだに漂う新たな次元を探る一方で，二次元であり続ける平面が生み出されてきていること．

石上さんのメッセージ できるだけ薄く，軽やかに，広く，できるだけぼやかしてゆく．すべてが，量子の揺らぎのなかに，ゆっくりとひろがってゆくように．ぼんやりした概念，ぼんやりした機能，ぼんやりした領域，ぼんやりした集まり，ぼんやりした方向．あらわれつつあるあたらしい環境のなかに建築が溶け込んでゆき，同時に，建築があたらしい環境をかたちづくるようになる． 建築の新しい大きさ，石上純也 石上さんの建築はたわんでいる．ゆらゆらしている．ちょっと間違えると倒壊してしまう．でも，危ういバランスという印象はない．鋭くない．ぼんやりしている． 石上さんの建築はとても薄い．今の自分の興味から，この薄さに惹かれている．薄いから，ゆらゆらしているが，しっかりと立っている．《雲を積層する scale=1/1000》で，眼の前のゆらゆらとしたものが自立してることに気づいたときは，ちょっとした驚きがあった． 薄くてゆらゆらしている平面を支える構造．「支える」という感じではない，平面に構造が密着している．眼の前にあるのは確かに三次元の立体なんだけれど，ぺらぺらした二次元の平面のように感じられる．三次元でもあり，二次元でもあるような不思議な次元が広がっている． たわんで，ゆらゆらしている立体でもあり，平面でもあるようなモノ．あるいは，単に「薄さ」．「薄さ」の構築．この展覧会に展示されている作品は，どのようにすれば「薄さ」が作られるのかを実験しているかのようにもみえた．物理的に薄いというよりも，薄さを生み出す「スケール」を作ること．