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小林健太「自動車昆虫論／美とはなにか」 のトークを聞いてきた（トークの メモ ）．小林が低解像度の美学と言っていて，そこに「退屈」という言葉を出していた．小林の「退屈」を，セミトラやエキソニモの千房が書いていた「退屈」との対比．千房はセミトラの本に寄せたテキストで次のように書いていた． ものを作るという行為は本来「退屈」を減らす行為なのではないか．目の前の美しさに目を奪われれば，退屈は失われていく．しかし，美しさを目前にしながらも退屈を感じてしまう，そんな二重化された感性をもつことによって，構造的に表（スクリーン）と裏（ソースコード／データ）から成り立っているデジタルな世界から現れて来た彼らが，本当に美だと感じているものに近づくことができるのではないだろうか．(p.7)  半透明な記憶から，千房けん輔　『セミトランスペアレント・デザイン』 ディスプレイ（表）とプログラム・コード（裏）とを重ね合わせると「美」と「退屈」とが重なりだす．セミトラの展示はコードの再帰構造をディスプレイ，そして，物理世界に取り出してくるところに退屈さと美をみつけていた（ 再帰のなかで現われるピクセル感_セミトランスペアレント・デザインの「退屈」展（１） ）．それはテクノロジーのあたらしさがもつ面白さや美ではなく，コンピュータの特質を物理世界に引っ張り出してきた美であり，退屈さなのだろう．それはどこかヒト以外の論理が働き，理解できないような状況をつくりだしているのであろう． 小林の「退屈」はコンピュータを基準面とした表と裏との重なり合わせででてくるのではなく，「GUI」というディスプレイレベルでの「退屈」となる．トーク相手の山峰潤也（水戸芸術 館現代美術センター 学芸員）が小林のことを「GUIネイティブ」といったように，小林はディスプレイのグリッドシステムに退屈を感じている では，ソースコードと重なり合うことないディスプレイのグリッドシステムのみの退屈とはなんだろうか．小林は「画像感」と言っていた．ビットマップによる区切られた感覚であり，物質を分割するグリッドシステムに退屈を見出す．けれど，ここで興味深かったのが，小林は文字も分割システムと言っていて，さらに，文字が「あいうえお表」のようにグリッドに配置されていると...

プッシュ通知｜風景｜2013  Constant Updateが示す風景 -- エキソニモの《風景2013》とFatima Al QadiriとDalton Caldwellによる《Constant Update》から「イメージ」が抜け落ちていることが，ずーっと気になっている．「イメージ」が抜けて落ちていることが「視覚文化」の移行期を示しているのではないかと思いつつも，私たちの周りにはディスプレイに溢れている．ディスプレイを見ればそこには「イメージ」がある．それを見て，何か行為をする．だから，イメージが私たちの行為を駆動していると言えるわけだが，上にあげたふたつの作品からは「イメージ」がなくなっている． アラン・ケイの「Doing with images makes symbols」はGUIをつくるときのスローガンとなった．だから，GUIは視覚的要素＝イメージを操作することになる．問題は「シンボル」をつくり出せたのかということになる．GUIを操作している人たちはアイコンやカーソルなどのイメージを操作しながらコンピュータを操作しているので，なんとなくではあるが「シンボル」ができている感じがする．GUIを牽引したデスクトップ・メタファーではとくに「視覚的要素」が重要だった．タッチになってもそれは同様であった．ウェブデザインの流行りの「フラットデザイン」も視覚的要素で構成されていることは変わりがない．ただ「フラットデザイン」では「メタファー」がなくなっている．だとすると，上のふたつの作品からは「イメージ」がなくなったのではなく，「メタファー」がなくなったのだろうか． −− フラットデザインに関して興味深い考察．この考察から，フラットデザインは最小限の視覚的要素とジェスチャーを組み合わせて，ヒトの行為を「プログラミング」すると考えることはできないだろうか． ファンシーなUI部品を誇示したり，あらかじめ決められたタスクをメニューとして強調するのではなく，もっとユーザーが自然にシステムをコントロールできるようにするにはどうすればよいか．必要最低限の要素でシステムの機能性を表現するにはどうすればよいのか．  フラットデザインは，そうしたUIデザインの本質的な部分の模索だと思います．そして次のことを示唆していると...