出張報告書_12/18-20（別紙）_「どうにでもなる」がゆえに「もう，どっちでもいいよ」とは言えない世界
撮影：永田康祐 出張報告書_12/18-20（別紙）は，東京・八丁堀の milkyeast で開催された展覧会「無条件修復 第III期」に展示されていた永田康祐の作品を考察したものである．永田の作品は３つあり，それぞれ《裂かれた紙の写真》《4つのオブジェクトによるコンポジション》《石の上に木を落とす／木の上に石を落とす》というタイトルであった． 《裂かれた紙の写真》は，紙の中心あたりで下から中ほどまで裂かれた方眼紙を撮影した画像をプリントされた紙も裂かれた方眼紙と重なるように裂かれている作品である．撮影された方眼紙も裂かれていて，その支持体となる紙も裂かれている．展覧会のタイトルである《無条件修復》から考えると，支持体の紙を修復すれば，撮影された方眼紙も修復されるように思ってしまうが，そうはならない．支持体の紙を完璧に修復すればするほど，方眼紙の裂け目が鮮明に見えてくるだろう．当たり前だが，支持体の紙が保持しているのは「裂かれた紙」だからである．支持体の紙が裂かれているから，物質としての裂け目がイメージとして保持されている方眼紙の裂け目を「修復」していると言うのは言い過ぎかもしれないけれど，それを見えにくくしていることは確かである． 撮影：永田康祐 さらに《裂かれた紙の写真》で興味深いのは，支持体の紙がクリップで挟まれて，そのクリップが釘で留められた状態で展示されていることである．物体としての紙がクリップに挟まれているのに対して，紙にプリントされた方眼紙は釘で直接壁に打ち付けられた状態を撮影されている．方眼紙の支持体となっている紙には余白があって，そこに釘を打ち付けて，展示することもできそうではあるが，永田は紙をクリップで留めて作品を展示する．クリップで挟まれる紙という現象は，紙には表と裏があることを示し，支持体の紙をイメージの方眼紙から引き離し，それがモノであるという当たり前のことを強調する． 《裂かれた紙の写真》ではイメージの方眼紙と支持体のプリント用紙に物質的なちがいはある．しかし，それらは「紙」という言葉で括られる認識において，同一の物性を見ている人に与える．それゆえに，「紙」という物性で２種類の紙は重なりあって，方眼紙とプリント用紙の物質的なちがいは前面にはでてこない．対して，《4つのオブジェクトによるコンポジショ...