MAPSが示す「正しい」画像とズレの吸収

TRIANGULATION BLOGで取り上げられていたKim AsendorfさんのあたらしいプロジェクトMAPS．MAPSはGoogle  Mapsを抽象的な画像にしてしまう．


ズームアウトしてみているとそこには確かに地図が現れているのだけれど，ズームインしていくとだんだんと抽象的な画像になっていく．この抽象的な画像が何かに似ていると思ったら，ラファエル・ローゼンダールさんの作品だった．「ベクター画像」のような鮮明さが似ている感じをつくっている．


ただMAPSでは地図を拡大するときに，ときおり「ラスター画像」になるような感じがする．実際は「ラスター画像」と「ベクター画像」が入れ替わっていないちがう方式で拡大しているのかもしれないけれど，スムーズに拡大しているときに現われる一瞬の「不鮮明さ」は興味深い質感を示している．拡大前と後の画像に生じるズレを吸収して「正しい」画像を提示しているというところだろうか．ここでの「正しさ」とは地図を明確に示すという目的のためのプログラムに基いているということであり，その意味では一瞬見える不鮮明な部分も「正しい」画像ということになる．しかし，その画像を見ているヒトにとっては，その切替のプロセスが「ズレの吸収」に見えてしまう．


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画面分割と認知に関するメモ

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出張報告書_20150212−0215　あるいは，アスキーアート写経について

12日は六本木の東京ミッドタウン・デザインハブに行き「 デジタルメディアと日本のグラフィックデザイン その過去と未来 」を見た．展示は「現在までのデジタルメディアとグラフィックデザインの関係を，プレデジタルメディアの時代（70年代以前），CGの時代（80年代），マルチメディアの時代（90年代），ウェブ広告の時代（00年代）に分け，コンピュータを道具ではなく環境として、あるいは素材として制作された先駆的な作品を集め」たものであった．展示方法で興味深かったのは，記録映像や紙媒体での展示ではなく，発表当時のコンピュータを使って作品が体験できるようになっていたことである．また，各時代のキーパーソンのインタビューも行われていて，その映像も視聴できた．時間の都合で，CGの時代の藤幡正樹，ウェブ広告の時代の田中良治のインタビューしか視聴することができなかったが，コンピュータとともに表現の領域を切り開いてきたふたりの言葉はとても示唆に満ちたものであった．藤幡がコンピュータのアルゴリズムに美を見つけていたのに対して，田中はコンピュータをインターネットにつなぐための道具と見なしていた．このコンピュータに対する感覚のちがい，それはまたインターネットという環境に対するちがいでもあるものは，とても興味深いものであった． 13日は午前中に六本木の国立新美術館に「 第19回メディア芸術祭 」を見に行った．アート部門の大賞作品はCHUNG Waiching Bryanによる《 50 . Shades of Grey 》で，これは様々なプログラミング言語で50段階の灰色のグラデーションの画像を制作したものである．ここでのメインは50段階の灰色のグラデーションの画像ではなく，それを生み出すプログラミン言語である．同一画像であっても，プログラミン言語によってその記述方法は全く異なる．全く異なる記述から同一の画像が生みだされるのも興味深いことであったけれど，この作品の展示で一番興味があったのは額装された6つの「プログラミン言語」の横にそれぞれつけられた作者の「思い出」である．そこにはそれぞれのプログラミン言語に対して，CHUNG Waiching Bryanがいつ，どのようにそれを学んだのか，その言語を最後に使ったのはいつかなどが書かれていた．私はほとんどのプログラミン言語を理解することはできなかった...
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モノのフラットデザイン化とアフォーダンスなきサーフェイス

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ナウシカの世界におけるメディア・コミュニケーション（１）

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Light, Plastic, Apparent motion: The ability to recognize the ambiguity of ‘not there/be there’ in the video game

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