メモ：ピクセルループフラッシュ

3/30/2012

発表タイトル　GIFの質感：「ポスト・インターネット」から考えるメディアとしての画像形式

概要　インターネットが当たり前になった現在，オンライン／オフラインを特に意識することなくこの間を自由に行き来して作品を制作する作家が多く現れてきている．「ポスト・インターネット」と呼ばれるこのような状況のなかで，画像形式のひとつであるGIFが問題となっている．本発表ではGIFを巡る言説を整理し，その意味を問いたい．そして，画像形式が「メディア」となりうるのかを考えたい．

と言うような発表を，今年の映像学会でしようと思っています．それで，ちょっと関連するかなというテキストを少し読んでみました．

はじめに読んだのは．Pixel, Graham Harwood in Software Studies: A Lexicon です．これは「ピクセル」に関する解説なのですが，世界をピクセル化するときには，世界を区分けして，そこを評価して，それをソートすることが起こり，それはデータとアルゴリズムとのあいだで生じる．そして，ピクセル化の究極の目標は目の前のものを，そっくりそのまま再現することでもあるとも書いてあります．

となると，JPEGとGIFといった画像フォーマット自体がアルゴリズムであるから，ピクセルにいたるまでに，フォーマットにおける「価値」が生じている．どちらも究極的な目標である，世界の再現を目指しているとしても，そこにはアルゴリズムのちがいによって，異なる価値が生じている．ポスト・インターネットという言葉で語れる作家たちは，そのちがいを感じて，表現へと持ち込むことができるということなのかもしれない．

次に，レフ・マノヴィッチの The Language of New Media のなかのひとつの節 new temporality: the Loop as a Nrrative Engineを読んだ．これはGIFアニメーションのループを考えるめ．マノヴィッチのループは，QuickTimeのことなのですが，ヒントになるかなと思って読んだわけです．マノヴィッチは，メディアの初期の頃には必ず「ループ」という形式が出てきていることに注目しています．それらは主に記憶容量の問題で，ひとつの作品が短いので，ループにせざる得なかったということです．マノヴィッチは「ループ」を物語を語るためのあたらしいエンジンだと考えているわけですが，これをGIFに当てはめることができるのだろうか，というのが私の疑問です．GIFアニメーションには物語はないような気がします．そして，ループに縛られないほどに自由な表現ができるようなったネットで，なぜ「ループ」という表現形式をとるのか．あるいは「ループ」云々ではなく，ただただGIFアニメーションを選ぶのか（その結果として「ループ」になっている）．

最後にまたマノヴィッチの「フラッシュ・ジェネレーション（doc形式のテキストがダウンロードされます）」を読んだ．マノヴィッチの「フラッシュ」という特定のソフトウェアを論じるようで，実はそのまわりのひとつの「ジェネレーション」を扱うという手法は，GIFという画像形式を扱う際にもとても有益だと思われます．それは，GIFという画像フォーマットを論じながら，そこに「質感」を見出してしまう世代論というか，そのような感覚論にしてしまえばいいのかもしれない，ということです．それ以外にも，「フラッシュvsGIF」ととりあえず図式してしまうことが，そのまま「ハッキングvsデフォルト」につながるかもしれないなど，いろいろと得るところの多いテキストでした．

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スケッチパッドで描く，ふたつの手（４）

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画面分割と認知に関するメモ

2/05/2011

画面分割についてのスライドを作っていて，アメリカのドラマ「24」が初期のころはよく画面分割を使って緊迫感をだしていたのに，その手法が徐々に使われなくなっていたことを Wikipedia で知る．なぜだろうと思いつつ，マイク・フィグスの「時代×４ [About Time 2] 」を見る．これは４分割された画面で同時に物語が進んでいく短編映画で，「 10 Minutes Older 」というオムニバスの映画のひとつである．画面を４分割して，物語で進んでいくと，段々のそこで起こっていること全てを認知することが難しくなり，認知限界を超えることを実感した．「24」は，リアルタイムという軸があるから，ために画面が分割されても，それは空間的に離れているところで「同時に」物事が起こっていることを示すために有効だが，そこで「リアルタイム」という軸が外れてしまうと，見ているヒトは分割された画面の関係性が分からなくなってしまうのではないだろうか．そこで，「24」で画面分割が使われなくなったことには，認知限界が関係しているのではということを考えた． 24 時代×４[About Time 2] レフ・マノヴィッチが画面分割はユーザ・インターフェイスの「GUI」からの影響であると指摘している．「ひとつのスクリーンにひとつのイメージ」というのが画面構成の論理であったが， GUI を構成する要素であるビットマップ方式のディスプレイがこの論理を破綻させたと，マノヴィッチは考えている．ビットマップ以前に，映画では電話をかける場面などで画面分割を行っていたが，大々的には行われていなかったとはいえるので，マノヴィッチの指摘には賛成である．そして，画面分割を「空間的モンタージュ」と呼び，これまでの「時間的モンタージュ」に変わるものだとし，「空間的モンタージュ」は，GUI の画面を占拠して，そこでは何も消えることがない「記憶」の場として機能していると，マノビッチは考える． my desktop マルチウィンドウシステムにもつながる，パーソナル・コンピュータの大元のアイデアであるヴァネバー・ブッシュのメメックスは２画面を備えた装置として描かれている．メメックスは増大する情報量に対処するために作られた装置であった．ブッシュは膨大な情報に対するヒトの認知限界を考え，メメックスを開発...

矢印についての寄せ集めメモ

11/30/2010

「矢印」について考えたいと思っていて，Youtube で見つけた動画．いろいろなところに矢印があるな．以前，教えてもらった廣村正影さんの矢印関する仕事も気になる．矢印　意識と行動予測の視覚化去年銀座で展覧会やったときにいくつかのムービーをつくったんですね。矢印っていうのは面白いなって思ってサインをやることになると矢印たくさんつかうじゃないですか。それで矢印が動いたらどうなるんだろうなって思ったんですよ。人間の頭に矢印をつけて歩いてもらったらどう見えるんだろうなって思ったんですよ。頭に矢印ついてると、興味がある方向に少しぶれたりするんじゃないかなって思ったんですね。地球大学クリエイティブ第2回　廣村正彰「意味のコンテクストをデザインする」from tamalog （C）廣村正影 2次元（2 dimension）の平面的とも言えるサインデザインが、3次元（3 dimension）の空間の中に位置付けられたときにいかなる視覚効果をもたらすかということに注目し、これまでの「サイン計画」や「VI計画」の概念を取り払い、様々な建築家や写真家とのコラボレーションを手がけてきた異色のクリエイター・廣村正彰。今回の展覧会では、1階では「矢印→」や「アルファベット」をモチーフに、矢印という記号それ自体が、空間の中で動きをもった表情を得ることによって、平面にはない新たな意味をもつのではないか。 http://www.tokyoartbeat.com/event/2007/5284 ２次元と３次元のあいだを移行する「矢印→」．カーソルも含めてというか，カーソルから派生して出てきた「矢印→」そのものへの興味をどう研究に結びつけるか．アートの領域では，クレーとか，荒川修作とデュシャンとかも「矢印」を考えるうえで重要．アートとかデザインとか区別せずに，「矢印→」を中心にしてそれらをリンクさせていければおもしろことになりそう．矢印は位置と向きと長さの３つの情報を同時に表すことができる記号だ。だから力や運動の位置、向き、大きさを過不足なく表すことができる。ふむ、そう考えるとサインに使われている矢印はたいてい情報が余ってるな。 https://twitter.com/yam_eye/status/27793247926 その際...

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3/29/2014

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6/06/2017

メディアアート概論（2024年度水野担当分）の授業資料

11/27/2024

女子美術大学の首藤圭介さんに声かけてもらって，茅ヶ崎市美術館の藤川悠さんと3人で「メディアアート概論」の授業しました．私の担当分は5回で前半はメディアアートを考える基礎的な事象を考える「3つの空間（現実空間，仮想空間，イメージの空間）で「これ」と「あれ」をつなぐリンクを考える──視界・リンク・3つの空間編」で，後半は前半の知見を活かして谷口暁彦さんの作品を考察する「谷口暁彦個展《超・いま・ここ》の「超」の意味を考える──谷口暁彦・大岩雄典編」としました．〈視界〉編でスマートフォンで写真を撮ることの不思議さを書いていたときに，スマートフォンのディスプレイに映っているものは私の〈視界〉に現れる縮小された私の〈視界〉なのではないかと考えました．そして，スマートフォンのディスプレイに表示されているのが，〈視界〉の縮小版ということで〈マップ〉と名付けました．授業資料を書いたときはこれでいけると思ったのですが，授業をしてみると自分でも理解が及ばず学生から質問が来て，それに答えながら，〈マップ〉を考えていきました．そして，〈視界〉や〈マップ〉，リンクという言葉で，谷口さんの作品を分析しようとすると，ここでも〈マップ〉がうまく使えなくて，悩みました．来年度も授業をお願いされた〈マップ〉についてもっと考えていきたいと思っています．〈マップ〉に関して，学生の質問に四苦八苦して回答した記録マップはなぜ世界ではなく〈視界〉の縮小なのでしょうか？ここは私もまだ明確に言葉にできていないところで，「〈マップ〉は〈視界〉の縮小である」と勢いで言っているところがあります．世界というのは私と関係なく，私の周囲に連続して存在していて，画像や写真というのはその世界を写しとっているものという感じが強かった．しかし，スマートフォンが「撮影」するものは，私の〈視界〉のなかに表示されるもう一つの〈視界〉を切り取っているという感じがあって，ここで行っているのは世界を「撮影」することではなくて，〈視界〉をピクセルにマッピングしているという感じを私が強く持っています．うまく回答できていないですね．スマートフォンで「撮影」するようになって，私が持つスマートフォンのディスプレイに「私が見ている世界」が表示されているのを見たときに，ディスプレイ以外に見えているのが，私が見ている世界＝〈視界〉の〈底〉が...