「ゴットを、信じる方法。」でのトークの告知💬とメモ✍️

5/28/2018

告知💬
ゴットを信じる会が企画した展覧会「ゴットを、信じる方法。」で，エキソニモの《ゴットは、存在する。》やメディアアートの再制作を巡って，林田さんと中川さんとトークします．よろしくお願いします🖱🖥⌨️💻📱

日時：6/2（土）　15:00~（1時間半~2時間ほど）
場所：ARTZONE1階
出演：水野勝仁　（メディアアート、インターフェイス研究者）林田新（京都造形芸術大学アートプロデュース学科専任講師）、中川恵理子（京都造形芸術大学アートプロデュース学科4年生）

メモ✍️

「ゴットを、信じる方法。」を見にいったときに，自分の名前を発見しました．ゴットを信じる会は，私が以前書いた「エキソニモとライダー・リップス」の記事を参考にしてくれたそうです．私も過去の自分のテキストに赤を入れて，トークに臨みたいです．

このテキストでは，70年代生まれのエキソニモと80年代生まれのライダー・リップスを比較しましたが，再制作を行なったゴットを信じる会はおそらく多くが90年代生まれだと思われるので，これら世代のちがいが，インターフェイスやインターネットに対する感覚のちがいにつながるのかなどを話せたらと思います．

また，先日，展示を見たときに再制作されたゴットは，どこかゴットが特定されていた感じがありました．はっきりとは言えないのですが，この「特定」感が，エキソニモがつくったゴットとのちがいなのではないかと感じています．エキソニモはもっとアノニマスなゴットをつくりあげていたよう．つかみどころのないゴットと言えるかもしれません．エキソニモのゴットはつかみどころがないから，どこか不穏な感じがしていた．この不穏さが，今回のゴットにはなかったというとネガティブですが，「不穏さのなさ」が，今回の良さであり，考えるべきところなのかもしれないと，私は考えています．トークが楽しみです．

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京都芸術センターで開催されている展覧会「影の残影」のレビュー「「影の残影」のなかで私たちは「私」として思考し続ける」を書きました🌘　展覧会をコーディネイトしている三好帆南さんからレビューの依頼が来ました。三好さんは、私が以前レビュー「展示をめぐるフレーム」を書いた、ねる企画の「ぐねる」「トンネル」に参加されていました。三好さんはそのレビューを読んで、執筆依頼をしてくれました。とてもうれしかったです。「影の残影」のキュレーター・李静文は、会場で配布されているリーフレットに次のように書いていました。本展は、デジタル時代におけるキュレーションの立場そのものに対する実践的な問いかけでもあります。特に現在、取り扱う情報量の多さだけではなく、AI は言語生成や画像編集といったクリエイティブプロセスの多くを担うようになり、展覧会テキストの作成ですら、キュレーターの独自性を失いかねない時代に到来しています。（本展のステートメントも AI にサポートされています。）そのような中で、インディペンデントキュレーターが果たすべき役割とは何でしょうか？李さんとは立場が異なりますが、私もまた同じような問題意識を持っていました。この問いに自分なりの回答をしていこうというのが、今回のレビューの大きなモチベーションでした。 AIとともに考えることを念頭に、展示を見た体験を時系列でメモしていきました。リーフレットに書かれた文字を写経してテキストデータにして、思考を展示に馴染ませつつ、これもまたAIとの協働作業の準備です。写経しているときに、以下のメモを書きました。影の残影 / Shadow of the Shadow 遮眼帯は「ハーネス」でもあり、秋庭さんの『あたらしい美学をつくる』と勝手にリンクしていく。影の残影として人間を探してしまうのが、この展示の面白いところかもしれない。影＝データの残影としての人間。人間を想像してしまうところが、私たちの想像力の限界かもしれない。人間存在を自動的に想像してしまう。自動的に想像してしまうことを止めることができない。展示のことを考えて打ち込みをしているときに、私に現れる展示風景は「残影」と言えるのだろうか。言えるだろう。影の残影。私が自動的に思い浮かべてしまう展示風景に私はいない。私はいる。けど、私は見えない。「些細な刺激から無...

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