カーソルについての深夜のメモ

7/23/2010

カーソルは，スケッチパッドのときからあった．GUIでいきなりあらわれたわけではなく，コンピュータが登場した最初のころからあった．もともとあったから，GUIの特徴としてあげられない．意識にのぼらない．しかし，カーソルはマウスとセットになることで，ディスプレイという平面上を自由に動くことが可能になった．この自由さゆえに，カーソルとマウスはヒトの手の代わりとなる．

コンピュータから考えれば，カーソルはもともと自由に動くイメージであった．しかし，ヒトがそれを自由に動かすためのモノがなかった．だから，不自由な動きしかできなかった．ヒトの，モノの側が不完全であった．そこにマウスが開発された．カーソルはマウスというモノを得ることによって，もともとの自由さをヒトに与えることができるようになった．それでもまだカーソルにとっては不自由なのかもしれない．なぜなら，カーソルは点から点への離散的な移動ができるにも関わらず，ヒトにあわせて点から点を結ぶ線を移動しているからである．カーソルには距離という概念はない．だから，点を指す「↑」の形でいいのだ．

ヒトの注意を引くために．ペンの先を示すために．ペンの先という道具の先としてあるカーソル．ペンだろうが，マウスだろうが，道具の先にあるカーソル．ペンやマウスを手と同一化してしまうとすると，カーソルというイメージも身体というモノと同一化するのか．イメージとモノとが同一化する．イメージとモノとが重なる．イメージの性質とモノの性質が重なる．

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日本映像学会第51回大会での発表：VR体験をしているマウスにとっての映像とは何なのか

6/01/2025

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日本映像学会第48回大会で「インターフェイスにおけるデジタルオブジェクトの実在性」という発表をします🧐（追記：2022/06/06 発表資料の追加）

6/04/2022

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画面分割と認知に関するメモ

2/05/2011

画面分割についてのスライドを作っていて，アメリカのドラマ「24」が初期のころはよく画面分割を使って緊迫感をだしていたのに，その手法が徐々に使われなくなっていたことを Wikipedia で知る．なぜだろうと思いつつ，マイク・フィグスの「時代×４ [About Time 2] 」を見る．これは４分割された画面で同時に物語が進んでいく短編映画で，「 10 Minutes Older 」というオムニバスの映画のひとつである．画面を４分割して，物語で進んでいくと，段々のそこで起こっていること全てを認知することが難しくなり，認知限界を超えることを実感した．「24」は，リアルタイムという軸があるから，ために画面が分割されても，それは空間的に離れているところで「同時に」物事が起こっていることを示すために有効だが，そこで「リアルタイム」という軸が外れてしまうと，見ているヒトは分割された画面の関係性が分からなくなってしまうのではないだろうか．そこで，「24」で画面分割が使われなくなったことには，認知限界が関係しているのではということを考えた． 24 時代×４[About Time 2] レフ・マノヴィッチが画面分割はユーザ・インターフェイスの「GUI」からの影響であると指摘している．「ひとつのスクリーンにひとつのイメージ」というのが画面構成の論理であったが， GUI を構成する要素であるビットマップ方式のディスプレイがこの論理を破綻させたと，マノヴィッチは考えている．ビットマップ以前に，映画では電話をかける場面などで画面分割を行っていたが，大々的には行われていなかったとはいえるので，マノヴィッチの指摘には賛成である．そして，画面分割を「空間的モンタージュ」と呼び，これまでの「時間的モンタージュ」に変わるものだとし，「空間的モンタージュ」は，GUI の画面を占拠して，そこでは何も消えることがない「記憶」の場として機能していると，マノビッチは考える． my desktop マルチウィンドウシステムにもつながる，パーソナル・コンピュータの大元のアイデアであるヴァネバー・ブッシュのメメックスは２画面を備えた装置として描かれている．メメックスは増大する情報量に対処するために作られた装置であった．ブッシュは膨大な情報に対するヒトの認知限界を考え，メメックスを開発...

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