手｜電波｜iPhone｜計算式

手｜電波｜iPhone｜計算式｜イメージ

7/25/2010

Apple より

Touch-lab より

iPhone 4 の電波の減衰と損失の問題は興味深い．

手で持つことを前提とした道具であるにも関わらず，手が道具に影響を強い影響を与えていること．しかも，影響を与えるのが電波という目に見えないものであること．さらに，問題の解決策としてAppleが真っ先に行ったのはソフトウェアアップデートによる「電波強度バーの表示数を決める計算式」の改良と，それにともなう「電波強度バー」のデザインと表示の変更であること．

「手」というモノの「密度と組成」が他のモノよりも大きく電波の減衰と損失に影響を与えていることは面白い．もしかしたらコワイのかもしれない．私たちは電波に取り囲まれ生きているわけで，これはもう後にはもどれないと判断した身体が自ら電波を取り込み始めていると考えたら，すこしコワイ．そんなことはないにしても，ヒトの身体が電波に大きな影響を与える物理的なモノであるということが示されているだけで，この問題は物理世界の中にあって身体をもつヒトが特別な存在でなく，モノ同士の全体的な相互関係にあることを教えてくれる．

目に見えない電波を「見える」ようにしていた「電波強度バー」．私たちはこのバーを見ながら，電波の状態を「ああだこうだ」と言っているわけだが，その背後にはその表示を導く「計算式」があることは普段，全く意識していない．表示されているものだけで判断してしまう．計算式が間違っていると言われてても，それがどう間違っているのかどうかはピンとこない．だから，Apple は電波強度バーの「見え方」をほんの少し変えた．この計算式と共に見え方も変えるというAppleの判断は，私たちが見えないモノ（ここでは電波や計算式）をスクリーン上の見えるイメージの印象で認識していることを示している

電波の減衰と損失をテストした動画は．すべてを見せているようで，やっぱり見えない電波と計算式はどうなっているのかはわからない．でも，電波強度バーのところは４倍に拡大されて，しっかり見えるようになっていて，iPhoneの握り方との相関関係をしっかり示すバーの数を表示しているので，何となく納得してしまう．「そうなんだろうなぁ」と思ってしまう．

手という私たちの身体の一部で，目に見えるモノが，iPhoneという目に見えるモノに出入りする電波という目に見えない物理的存在に影響を与える．その影響を計算式というこれまた目にすることがない存在が，電波の強さをはじき出し，それをディスプレイ上のイメージとして表示する．そして，その表示を私たちは見る．ここでは「手｜電波｜iPhone｜計算式｜イメージ」がそれぞれに関係している．

「手｜電波｜iPhone｜計算式｜イメージ」がひとつのコードとして「通話」を機能させるのだが，ヒトはその中で物理的なモノとして電波に影響を与える．そして，ディスプレイ上のイメージの挙動にも影響を与えている．この影響関係は同時には起こっていない．この「あいだ」に計算式があり，これによって何とでもモノへの影響と，イメージの影響の関係は何とでもなってしまう．Appleはまず「計算式」を変えた．そして，「イメージ」を変えた．最後は，「iPhone」を変えた（バンパーを無償で提供）．ここでひとつ思い出した．ジョブズ本人からのメールかどうかは怪しいが，この電波問題のもうひとつの解決方法「そう持たなければいい」．これは「手」を変えている．ということは，あと試されていない解決策は，「電波」を変えるしかない．これはどこの国でも実は，一番大問題だったりするのではないだろうか．

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画面分割と認知に関するメモ

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マジックマウスの慣性スクロール / Magic Mouse Scroll with momentum.

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マウスとカーソル：カーソルによる選択行為

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2046年の携帯電話と2007年のスマートフォンのあいだにある変化（１）

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2046年の携帯電話新海誠監督のSFアニメ「ほしのこえ」を「インターフェイス」の観点から見ると何が見えてくるでしょうか．「SF」というジャンルには近未来を予測した様々な「インターフェイス」がでてきますが，「ほしのこえ」では主にミカコとノボルをつなぐ「携帯電話」を扱いたいと思います．ノボルとミカコの物語は2046年が舞台です．2046年の中学生3年生がもっている携帯電話は，大きな液晶タッチパネルで操作するスマートフォンとは異なり，小さな液晶ディスプレイと多くのボタンを備えたものです．2046年という未来であるにもかかわらず，「ガラケー」とも呼ばれる古いかたちの携帯電話を持っているのはおかしいと思う人もいるでしょう．しかし，現在のスマートフォンのかたちを決定づけたアップル社のiPhoneが発表されたのは2007年ですから，「ほしのこえ」が発表された2002年には液晶タッチパネルを備えた携帯電話は一般的ではなかったことになります．2002年にはiPhoneがまだ存在していなかったけれど，今（2015年）では携帯通信機器の主流は，ノボルとミカコがもつような携帯電話からタッチ型インターフェイスのスマートフォンへとシフトしました．この事実は「ほしのこえ」を考察する上で重要な意味を持ちます．「ほしのこえ」はSFなので，iPhoneのようなタッチ型インターフェイスの携帯電話の登場を正確に予測する必要はありません．なぜなら，SFは「サイエンス」という言葉がついていても，あくまで「フィクション」なので，現実的な未来の予測に囚われる必要はないからです．しかし，SFは現実世界の正確な予測ではないけれど，単なる絵空事でもありません．SFと現実とのあいだには独特なつながりがあります．例えば，『SF映画で学ぶインタフェースデザイン』には携帯電話に関する例が挙げられています． SFに見られるフィクションの技術によって，ファンは来るべき刺激的な何かを期待します．顕著な例は，『宇宙大作戦』の通信機です．1960年代後半，一般的な通信機といえば，トランシーバーないしは壁にコードにつながっているお姫様型電話だったころ，『宇宙大作戦』に登場した通信機によってモバイル電話の期待が高まりました．その使い方は電話というよりもややトランシーバー寄りではありましたが，初期の

［インターネットアートこれから］の「これから」を考えるためのメモ_06

8/21/2012

近頃，「世代」ということが気になっています．と言ってもただ，次のふたりの誕生年が一緒だったというだけなのですが，エキソニモの千房さんと作品集『 The Speed Book 』が面白かったアラム・バートル（ Aram Bartholl ）がともに1972年生まれなのです．アラムの『The Speed Book』に関してはCBCNETさんに「オンライン／オフラインを交差するリアリティ – アラム・バートルによる数々の実験的なプロジェクトを収録した作品集がリリース」という記事があります（作品写真もとてもきれいに載っているので是非読んでみてください）そのなかで，アラムの作品を含んだ状況の説明がされています．彼の作品の多くが，インターネットが日常化した（もしくは陳腐化した）現代において，人々が感じるリアリティの変化やその質に注目したものだ．これは今年はじめにICCにて開催された [インターネットアートこれから] 展でもテーマとしたポイントであったが，世界中でそういったテーマ性を持った作家や作品が登場している．これは一種のネット・アートの流れとして語られることが多いが，90年代のそれとは多様な変化（インターネット自体も含めて）を見せている．アラムの作品は，あるオブジェクト単体で完結するものではなく，そのシステムやキュレーション，場合によっては状況そのもの，など広範囲となっており，実空間に落とし込んでいる点が特徴的だ．本の中で，アーティストのEvan Rothは彼の作品はニューメディアアートより街で見かけるグラフィティのほうに共通項が多いとし，既存のシステムに入り込み，新たな価値を示す，という意味で「ハッカー」であるとしている．エキソニモも「ハッカー」的ということがよく言われます．じゃ，アラムとエキソニモを「ハッカー」というひとつの言葉で括って，同じように扱えるかというと少し違う感じがしています．ともに「既存のシステムに入り込み，新たな価値を示す」ことはしているけれど，以下のちがいがあるのではないだろうかと思っています．アラムはデジタルの出来事や存在を文字どおりそのままリアルに移植・もってくることで出てくる「ちがい」があたらしい価値を生み出す．エキソニモはデジタルの出来事や存在から生じている私たちの感覚を抽出して，それをリアルで「