スイッチを押すためのスイッチ

4/11/2010

.review に書いた論考「身体｜カーソル｜イメージ───カーソルによって切り替えられる世界」についてさらに考えたことのまとめ．まとめていて，メタ・スイッチとしてのカーソル，もしくは，私たちとモノとの関係を巡る想像力が，主体と客体という二項対立ではなく，オン｜オフの切り替えから「私たちがモノになり，モノが私たちになる」という出来事から成り立っているのではないかということに思い至った．後に引用したチューリングの言葉のように，本当はオン｜オフの間に中間があるのかもしれないが，それは忘れてもいいのかもしれない．
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スイッチも常にそこにあり続けるものだけれど，それが属す回路においてはオン｜オフの切り替えの瞬間にしか存在しない．ものとしては具体的に在り続けるが，回路という抽象的な層ではある一瞬にしか存在しない．物質という具体と回路という抽象との間． #co_article005
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カーソルも映像としてディスプレイに具体的に映しだされているが，それが機能するのはヒトとコンピュータとがコミュニケーションするための回路が生み出されているときだけ．そこに在り続けるだけの時間があるもの．具象と抽象との間に漂うモノ #co_article005
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単純にそこにただ在り続けることができる存在，それが私達の周りに在る物質的なモノだ．ただ在りづける．でも，時に私達との関係との中で機能する．映像としてそのような存在なのがカーソル．カーソルはモノで，モノの中でもスイッチとするべきだった． #co_article005
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しかし，カーソルがスイッチという具象と抽象との間に漂うものと同じ存在だと先に言ってから，カーソルはモノというべきか．私たちの周りにあるものが，すべてがスイッチ的なモノであることを考えるべき．そこに在り続け，関係のオン｜オフで機能する． #co_article005
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スイッチは，モノと私たちとの関係を可視化した存在として現れた．それを可能にした電子の流れ．そして，電子の流れが可能にした情報の流れの中でのスイッチとしてカーソルが現れた．iPad ではカーソルが消え，スイッチが集積した平面が現れた． #co_article005
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GUI のときも画面上にたくさんのスイッチがあったが，それらを機能させるためにスイッチのためのスイッチとしてカーソルがあった．ヒトとコンピュータとがコミュニケーション回路を形成するために移動できるスイッチとしてカーソルが機能した． #co_article005
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ヒトとコンピュータとのコミュニケーション回路の至る所をスイッチにするカーソル．それはヒトとコンピュータとを結びつけるとともに，その回路に切れ目を入れる存在．iPad では切れ目としてのスイッチはつねにそこに見えている．メタレベルがない，だから自然． #co_article005
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前節で考察したデジタル・コンピュータは，いわゆる「離散状態機械」に分類されるだろう．これは，急な動作や飛び越しによって，ある一定の状態から別の状態へ移れる機械である．二つの状態は十分に異なり，混同する可能性は無視できる．しかし厳密にいえば，そのような機械は存在しない．本当は全てが連続的に動きつづける．しかし，離散状態機械と考えたほうがよいものは何種類もある．たとえば，照明設備のスイッチについて考える場合，それぞれのスイッチは完全にオンかオフでなければならないというのは便宜上の虚構である．中間状態はあるはずだが，主たる目的のためにはそれを忘れてよいのだ．(p.100)

アラン・チューリング「コンピュータと知能」in 『思想としてのパソコン』

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「グリッチワークショップ」を見学して考えたこと

8/22/2011

東京藝術大学芸術情報センターで８月20・21日に開催された公開講座「グリッチワークショップ」を見学しました．「データを壊す」ってどういうことなんだろうと疑問から見学させてもらったのですが，とても興味深い内容でした． ucnv さん, 林洋介さんによるグリッジの技術的な講義と針谷周作さんによるグリッチの歴史とその可能性を示す講義といった，グリッチをめぐる技術と概念を端的に学べました．ワークショップ参加者は，技術を学んだあとに，グループごとに作品作りをしていたので，単に見学していた私よりもはるかに深く「グリッチ」のことを理解できたのではないかと思います．制作には参加しませんでしたが，私自身もこれから自分がメディアアートを考える上で役に立つような「グリッチ」という概念を得たような気がします．ここからはワークショップに参加した私の個人的な感想です． ucnv さんがグリッチの定義として「データは壊れているけれども再生できる」と言われていて，ここでの「壊れている」って何だろうと思いました．バイナリエディタで画像ファイルを開くと，その画像を構成しているデータが文字と数字ででてきて，この時点で自分的にはファイルが「壊れている」と感じてしまうわけですが，それは，画像を構成するデータの別の見え方であるわけです．「攻殻機動隊」や「マトリックス」で，緑の文字・数字が画面を覆い尽くすことのイメージや，概念では画像データを文字・数字で示すことは知っていても，バイナリエディタで画像ファイルを開くだけで，それが文字・数字ででてくると，やはりそれまでとは違って，やはりそうだったのかということを感じます．その文字・数字を適当なところで消したり，コピペなどで編集，保存して，その画像ファイルを画像として開くと，画像が変な感じになっている．バイナリエディタでやっていることは，自分の感覚からいうと「編集」という行為ですが，その結果生じた画像は「壊れた」と感じる．「編集」から「破壊」が生じるという変な感覚です．さらに，コンピュータにとっては別にそのデータが「壊れている」というわけではなくて，それをデータ通りに画像として表示しているわけです．元画像バイナリエディタで編集（ちょっとした）グリッチ画像コンピュータはデータは壊れ

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2046年の携帯電話新海誠監督のSFアニメ「ほしのこえ」を「インターフェイス」の観点から見ると何が見えてくるでしょうか．「SF」というジャンルには近未来を予測した様々な「インターフェイス」がでてきますが，「ほしのこえ」では主にミカコとノボルをつなぐ「携帯電話」を扱いたいと思います．ノボルとミカコの物語は2046年が舞台です．2046年の中学生3年生がもっている携帯電話は，大きな液晶タッチパネルで操作するスマートフォンとは異なり，小さな液晶ディスプレイと多くのボタンを備えたものです．2046年という未来であるにもかかわらず，「ガラケー」とも呼ばれる古いかたちの携帯電話を持っているのはおかしいと思う人もいるでしょう．しかし，現在のスマートフォンのかたちを決定づけたアップル社のiPhoneが発表されたのは2007年ですから，「ほしのこえ」が発表された2002年には液晶タッチパネルを備えた携帯電話は一般的ではなかったことになります．2002年にはiPhoneがまだ存在していなかったけれど，今（2015年）では携帯通信機器の主流は，ノボルとミカコがもつような携帯電話からタッチ型インターフェイスのスマートフォンへとシフトしました．この事実は「ほしのこえ」を考察する上で重要な意味を持ちます．「ほしのこえ」はSFなので，iPhoneのようなタッチ型インターフェイスの携帯電話の登場を正確に予測する必要はありません．なぜなら，SFは「サイエンス」という言葉がついていても，あくまで「フィクション」なので，現実的な未来の予測に囚われる必要はないからです．しかし，SFは現実世界の正確な予測ではないけれど，単なる絵空事でもありません．SFと現実とのあいだには独特なつながりがあります．例えば，『SF映画で学ぶインタフェースデザイン』には携帯電話に関する例が挙げられています． SFに見られるフィクションの技術によって，ファンは来るべき刺激的な何かを期待します．顕著な例は，『宇宙大作戦』の通信機です．1960年代後半，一般的な通信機といえば，トランシーバーないしは壁にコードにつながっているお姫様型電話だったころ，『宇宙大作戦』に登場した通信機によってモバイル電話の期待が高まりました．その使い方は電話というよりもややトランシーバー寄りではありましたが，初期の

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