「接触｜感知｜表示」という３層構造

iPhone4 マルチタッチの仕組み
iPhone4などに使われているこの３層構造で何か考えることができないかと思っている．３層構造がマルチタッチを実現していることには，何かしらの意味があるのではないか．フロイトのマジックメモも３層構造なので，何か考えるヒントがここにはあるような気がしている．
iPhoneは大きなマルチタッチディスプレイと革新的なソフトウェアを搭載しているので，指先だけですべてをコントロールできます．その仕組みをちょっとだけご紹介しましょう．まず，ガラスに貼付けられたパネルが，電界を利用して指先の接触を感知します．さらに複数の指による接触を識別し，ピンチして拡大，2本指でタップなどの高度なジェスチャーも読みとります．このパネルで収集した情報が，その下にあるRetinaディスプレイに伝達され，思いのままの操作をできるようにするのです．http://www.apple.com/jp/iphone/design/
保護層としての「ガラス」，接触層としての「電解を利用して指先の接触を感知する」パネル，その下にある表示層としての「Retinaディスプレイ」． パネルを「接触層」としてみたけれど，実際に指と接触しているのは「ガラス」である．しかし，指の接触を感知する層として機能している．接触層としての「ガラス」，感知層としての「パネル」となるのだろうか．「接触｜感知｜表示」という３層構造が，マルチタッチを可能にしている．これが，ディスプレイ上のイメージに「直接」触れているという感覚をつくり出している．

仕組みを説明する図では，感知層が盛り上がったりように表示されていることから，「層」というよりももっと柔軟な感じがする「膜」といったほうがいいのかもしれない．そして，図では３つがそれぞれ離れているが，実際は密着している．３つの層が密着して一枚の薄い膜として機能することで「直接」という感覚をつくり出しているのであろうか？　

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Paddles ON! London に関してのいくつかのメモ

2013年の10月にニューヨークで開催されたデジタルアートのオークション「 Paddles ON! 」が，今度はロンドンで開催される．23作品が出品されている．出品作品をざっとながめると「絵画」が多い．絵画といってもデジタルペイントが多いが，そのなかには Jeanette Hayes《Press ESC to Escape》2013 のような油絵具を使ったものもある．この作品が象徴的なのだが，今回のオークションで取り扱っているのは「デジタル」の作品ではなく，「『デジタル』『インターネット』を通過した後」の作品であるため，その表現媒体に必ずしも「コンピュータ」を用いているわけではない． JEANETTE HAYES Press ESC to Escape, 2013 Lot Number 12 Oil on chromogenic print on canvas 77.5 x 94 cm (30.51 x 37.01 in) Courtesy of the artist Estimate £1,000 - £1,000 特別な絵画手法でデジタルな題材を描いて，インクジェットように見えながらよく見ると絵画といった作品をつくる Michael Staniak は自らのことを「ポスト・インターネットアーティスト」だと見なしている．「ポスト・インターネット」という言葉は多く使われてきたが，アーティスト自身が自らを「ポスト・インターネットアーティスト」と呼ぶことに，この言葉が使い古されたものになったことを強く印象づけられた． MICHAEL STANIAK IMG_885 (holographic), 2014 Lot Number 7 Casting compound and acrylic on board with steel frame 121.2 x 91.2 cm (47.72 x 35.91 in) Courtesy of Steve Turner Contemporary Signed on the reverse Estimate £3,500 - £4,750 今回の出品作品では，Yung Jakeによる「カーソル」の映像作品《 Squiggle 》2014とYuri ...
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インスタグラムの設定にある「元の写真を保存」について

インスタグラム の設定にある「元の写真を保存」，英語だと「Save Original Photos」という項目が気になる．デフォルトだと「オン」になっているので撮影した写真にフィルターをかけたものと「元の写真」が残ることになる．「オフ」にするとフィルターをかけた写真しか残らない．設定で「オリジナル」が消去される．ここには「オリジナル」という言葉が「軽く」扱われるというか，それが「設定」のひとつの項目になったんだという感じがある． http://en.wikipedia.org/wiki/File:Instagram_versione_(santa_fiora,_peschiera).jpg 「オリジナル」は消去されるが，フィルターをかけた写真は残る．オリジナルが消えているのだから，フィルターをかけたものが「オリジナル」となるのだろうか？　「オリジナル」かどうかというよりも，「インスタグラムらしさ」ということが重要なのかもしれない． この前のトークで ，ラファエル・ローゼンダールがウェブ上の自分の作品に「これがオリジナル！」という意味では「オリジナルはない」ということを言っていたが，インスタグラムという代表的な写真アプリの設定項目を見てみても，ポスト・インターネットという状況では「オリジナル」という言葉を取り巻く環境が変化していることは間違いない．
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「ヨフ《Layered Depths》とともに考える「スワイプを介して生じる映像と空間との関係」 」の報告文が，日本映像学会の会報に掲載されました

九州産業大学で開催された日本映像学会第50回大会で発表した「 ヨフ《Layered Depths》とともに考える「スワイプを介して生じる映像と空間との関係」 」の報告文が，日本映像学会の会報に掲載されました． https://jasias.jp/wp-content/uploads/2024/10/JASIAS_NewsLetter201.pdf ヨフの《Layered Depths》を分析していった最後に，作品に即して，次のように書きました． 最後に，相即の感覚を伴う映像体験は情報的に生じている「擬似空間」で強く感じるものであり，そこでは映像と空間の関係を見るだけでなく，行為とともに考えることが要請されていることを主張して，発表を終えた． これはヨフの作品だけでなくて，映像作品全般を「行為とともに考える」ことが必要だという主張でもあります．映像を認知して，意識に生じる「行為」につながる感じを含めて，映像を分析する必要があるのではないかということです． インターフェイス体験が一般化してきた今では，映像は見て，認知して，何かしらの意味を生じさせるだけでなくて，何かしらの行為を引き起こすようになっていると考えると，映像の捉え方が豊かになるのではないかということです．言い換えると，「情動」という言葉で澄ますことができない，実際に行為に直結するベクションのようなことが，ベクションのようにあからさま形でなくても，映像を認知した際に意識に生じる「疑似空間」で起きているとした上で映像体験を記述しないといけないのではないという主張です．
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