パーカー・イトーのインタビューを読む

10/12/2012

DIS Magazine に載っているパーカー・イトーのインタビューが興味深い．

パーカーはインタビューの中で「仮想」と「現実」とが統合されていっているのかと聞かれて，「それは既に起こっている」と返答している．そして，その例として出すのが，OSX10.7でスクロールの向きが逆になることと，インスタグラムのフィルターである．

OSX Lion でトラックパットを用いてのスクロールの向きがSnow Leopardまでとは逆になって，指を動かす方向にコンテンツが移動するようになっている．それは，iOSデバイスでのスクロールと一致させたわけなのだが，パーカーはこのことを「自然」といっている．つまり，iPhoneなどのデバイスでより多くの人が「指を動かす方向にコンテンツが移動する」方法でスクロールしているのが，このことが「自然」となったということである．デジタルの環境に「自然」ということ言葉を使うところが興味深い．

OSX Lionが参照したのは現実の環境ではなく，デジタル環境である．デジタルがデジタルを参照するようになっている．そこには独自の「自然」があって，その意味で，もはや「仮想」は「現実」を参照することなく，「仮想」が「仮想」を参照するという閉じた環境から「自然」を生み出しているといえる．これを「仮想」と「現実」との統合と捉えるかは考える余地があるが，「現実」を参照する「仮想」と言うものはここにはない．「仮想のなかに現実」があり，「現実の中に仮想」があり，そのそれぞれに位置する「仮想」が互いを参照することで「自然」を作り出すようになっている．

インスタグラムのフィルターにしても，「映画のような」などではなく「インスタグラムのような」フォルターという，インスタグラムがインスタグラムを参照するということが起こっている．

パーカー・イトーは徹底的に仮想やデジタルのなかで閉じた思考を行なっているのが，とても興味深い．デジタルはデジタルを参照するし，仮想は仮想を参照する．そして，それが成り立つことをパーカーは感じているし，それを作品にしている．デジタルはデジタルの円環のなかに，それを成立させるためにヒトが取り込まれていく．

パーカーはインタビューの最後に，現在の作品の行き着くところはどこかと聞かれ，それはわからない，なぜならリブログされ続けるからと答えている．終わりなんてないのである，あるのは，延々のリブログ．デジタルの世界でのリブログで作品が回り続けるのである．

そしてこうしたパーカーの姿勢は，インターネットや現代文化への批判などではなく，それらにとても誠実に接することから生まれていることがさらに興味深い．インターネットとともにあり，インターネットとともに考え，インターネットで考えること．

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マウスとカーソル：カーソルによる選択行為

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2046年の携帯電話と2007年のスマートフォンのあいだにある変化（１）

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2046年の携帯電話新海誠監督のSFアニメ「ほしのこえ」を「インターフェイス」の観点から見ると何が見えてくるでしょうか．「SF」というジャンルには近未来を予測した様々な「インターフェイス」がでてきますが，「ほしのこえ」では主にミカコとノボルをつなぐ「携帯電話」を扱いたいと思います．ノボルとミカコの物語は2046年が舞台です．2046年の中学生3年生がもっている携帯電話は，大きな液晶タッチパネルで操作するスマートフォンとは異なり，小さな液晶ディスプレイと多くのボタンを備えたものです．2046年という未来であるにもかかわらず，「ガラケー」とも呼ばれる古いかたちの携帯電話を持っているのはおかしいと思う人もいるでしょう．しかし，現在のスマートフォンのかたちを決定づけたアップル社のiPhoneが発表されたのは2007年ですから，「ほしのこえ」が発表された2002年には液晶タッチパネルを備えた携帯電話は一般的ではなかったことになります．2002年にはiPhoneがまだ存在していなかったけれど，今（2015年）では携帯通信機器の主流は，ノボルとミカコがもつような携帯電話からタッチ型インターフェイスのスマートフォンへとシフトしました．この事実は「ほしのこえ」を考察する上で重要な意味を持ちます．「ほしのこえ」はSFなので，iPhoneのようなタッチ型インターフェイスの携帯電話の登場を正確に予測する必要はありません．なぜなら，SFは「サイエンス」という言葉がついていても，あくまで「フィクション」なので，現実的な未来の予測に囚われる必要はないからです．しかし，SFは現実世界の正確な予測ではないけれど，単なる絵空事でもありません．SFと現実とのあいだには独特なつながりがあります．例えば，『SF映画で学ぶインタフェースデザイン』には携帯電話に関する例が挙げられています． SFに見られるフィクションの技術によって，ファンは来るべき刺激的な何かを期待します．顕著な例は，『宇宙大作戦』の通信機です．1960年代後半，一般的な通信機といえば，トランシーバーないしは壁にコードにつながっているお姫様型電話だったころ，『宇宙大作戦』に登場した通信機によってモバイル電話の期待が高まりました．その使い方は電話というよりもややトランシーバー寄りではありましたが，初期の

［インターネットアートこれから］の「これから」を考えるためのメモ_06

8/21/2012

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